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剧情简介
在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。研讨会现场，中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤在致辞中表示“这是影协第一次为青年导演召开研讨会，对影片中描述的母子亲情和对故乡的眷恋深深打动。影片贴近生活、贴近现实，有温暖、有温度、有深度，内蒙古大草原美丽的风情和纯朴善良的人们令人回味”。中国电影评论学会会长饶曙光表示“很早就知道金鸡创投上大家对这个项目的一致肯定，看了这部电影以后感觉非常震撼，意韵也非常丰富，除了诗意，还有很多哲学的命题”，并称赞“这是一部非常独特的、前所未有的形态的电影”。
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